城鄉(xiāng)規(guī)劃綜合輔導(dǎo)：外國(guó)建筑的基本知識(shí)

1.古典建筑

羅馬共和盛期、羅馬帝國(guó)盛期和希臘盛期的建筑稱為古典建筑。

(1)古希臘建筑

三柱式：多立克柱式、愛(ài)奧尼柱式、科林斯柱式。

雅典衛(wèi)城：建于公元前4世紀(jì);衛(wèi)城的中心是雅典娜·帕提農(nóng)的銅像。主要建筑：帕提農(nóng)神廟(多立克柱式的代表)、伊瑞克先神廟(愛(ài)奧尼柱式的代表)、勝利神廟和山門。

(2)古羅馬建筑

五柱式：多立克柱式、愛(ài)奧尼柱式、科林斯柱式、塔司干柱式、組合柱式。

建筑技術(shù)：券柱式。

建筑著作：公元前1世紀(jì)羅馬人維特魯威著的《建筑十書(shū)》。

實(shí)例：圖拉真廣場(chǎng)(羅馬最大的廣場(chǎng))、大角斗場(chǎng)、萬(wàn)神廟、卡拉卡拉浴場(chǎng)。

2.中世紀(jì)建筑

(1)拜占廷建筑

格局：采用穹頂和帆拱形式，平面巴西利卡式、集中式、十字形。代表建筑：圣索菲亞大教堂。

(2)羅馬風(fēng)、哥特建筑

羅馬風(fēng)：創(chuàng)造了扶壁、肋骨拱、束柱。代表建筑：意大利比薩教堂。

哥特建筑：以尖券、尖形肋骨拱形、坡度很大的兩坡屋面和鐘樓、飛扶壁、束柱、花窗欞為特點(diǎn)。代表建筑：巴黎圣母院。

3.文藝復(fù)興時(shí)期建筑

文藝復(fù)興、巴洛克、古典主義廣義地被稱為文藝復(fù)興。

(1)意大利建筑實(shí)例

佛羅倫薩主教堂之穹頂標(biāo)志著意大利文藝復(fù)興建筑史的開(kāi)始，被稱為“新時(shí)代的第一朵報(bào)春花”;威尼斯圣馬可廣場(chǎng)是“歐洲最美麗的客廳”;圣彼得大教堂是文藝復(fù)興盛期杰出代表;維琴察巴西利卡是帕拉第奧母題的代表。

(2)巴洛克建筑實(shí)例

羅馬圣彼得大教堂前廣場(chǎng)，由建筑師伯尼尼設(shè)計(jì)。

(3)法國(guó)古典主義建筑實(shí)例

巴黎盧浮宮，采用橫三段、縱三段的手法，稱為理性美的代表;凡爾賽花園。

4.19世紀(jì)末復(fù)古思潮及工業(yè)革命影響

(1)復(fù)古思湖

法國(guó)巴黎萬(wàn)神廟：羅馬復(fù)興代表建筑。德國(guó)柏林宮廷劇院：希臘復(fù)興代表建筑。

美國(guó)國(guó)會(huì)大廈白宮：羅馬復(fù)興實(shí)例。英國(guó)國(guó)會(huì)大廈：哥特復(fù)興實(shí)例。巴黎歌劇院：折中主義代表建筑。

(2)新材料、新技術(shù)、新類型

1851年倫敦“水晶宮”，開(kāi)辟了建筑形式新紀(jì)元，被譽(yù)為第一座現(xiàn)代建筑。

5.新建筑運(yùn)動(dòng)初期

(1)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)：時(shí)間：19世紀(jì);地點(diǎn)：英國(guó);代表人物：拉斯金、莫里斯。熱衷于手工藝效果與自然材料的美。

(2)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)：時(shí)間：19世紀(jì)80年代;地點(diǎn)：比利時(shí);代表人物：貝倫斯、高迪。反對(duì)歷史樣式，提倡運(yùn)用多種材料。

(3)維也納分離派：時(shí)間：19世紀(jì)80年代;地點(diǎn)：奧地利;代表人物：瓦格納、路斯。主張?jiān)煨秃?jiǎn)潔與集中裝飾。

(4)美國(guó)芝加哥學(xué)派：時(shí)間：19世紀(jì)70年代;地點(diǎn)：美國(guó);代表人物：沙利文、詹尼。突出功能在設(shè)計(jì)中的主要地位。

(5)德意志制造聯(lián)盟：時(shí)間：1907年;地點(diǎn)：德國(guó);代表人物：貝倫斯。主張建筑必須與工業(yè)結(jié)合。柏林通用電氣公司透平機(jī)車間，被稱為第一座真正的“現(xiàn)代建筑”。

6.“一戰(zhàn)”后新建筑流派

(1)風(fēng)格派與構(gòu)成派：時(shí)間：1917年;代表人物：荷蘭青年藝術(shù)家蒙德里安、里特維德;主張：“藝術(shù)就是基本幾何形象的組合和構(gòu)圖”。俄國(guó)青年藝術(shù)家塔特林、馬來(lái)維奇把抽象幾何形體組成空間當(dāng)作繪畫(huà)和雕刻的內(nèi)容，作品因而很像工程結(jié)構(gòu)，稱為構(gòu)成派，代表建筑是塔特林設(shè)計(jì)的第三國(guó)際紀(jì)念碑。

(2)表現(xiàn)派：時(shí)間：20世紀(jì)初;在建筑上常采用奇特、夸張的建筑體形來(lái)表達(dá)某種思想情緒，象征時(shí)代精神，代表建筑是門德?tīng)査稍O(shè)計(jì)的波茨坦市愛(ài)因斯坦天文臺(tái)。

7.“二戰(zhàn)”后建筑的主要思潮

(1)對(duì)“理性主義”的充實(shí)與提高

講究功能與技術(shù)合理，注意結(jié)合環(huán)境與服務(wù)對(duì)象的生活需要。代表人物：格羅皮烏斯、柯布西耶。代表建筑：TAC事務(wù)所設(shè)計(jì)的哈佛大學(xué)研究生中心樓。

(2)講求技術(shù)精美的傾向

以純凈、透明與施工精確的鋼和玻璃方盒子作為這一傾向代表。代表人物：密斯·凡·德·羅、埃羅·沙里寧。代表建筑：西格拉姆大廈。

(3)“粗野主義”傾向

毛糙的混凝土，沉重的構(gòu)件和它們的直接組合。代表人物：柯布西耶、英國(guó)史密森夫婦、前川國(guó)男等。代表建筑：馬賽公寓、昌迪加爾行政中心。

(4)“典雅主義”傾向

運(yùn)用傳統(tǒng)的美學(xué)法則來(lái)使現(xiàn)代的材料和結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整、端莊與典雅的莊嚴(yán)感。代表人物：約翰遜、斯東、雅馬薩奇。代表建筑：謝爾屯藝術(shù)紀(jì)念館。

(5)注重“高度工業(yè)技術(shù)”傾向

主張用最新材料和各種化學(xué)制品來(lái)制造體量輕、用料少，能夠快速靈活地裝配、拆卸和改建的結(jié)構(gòu)與房屋;強(qiáng)調(diào)系統(tǒng)與參數(shù)設(shè)計(jì);流行采用玻璃幕墻。代表人物：皮亞諾、羅杰斯。代表建筑：巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心。

(6)講究“人情化”與“地方性”的傾向

肯定建筑除了滿足生活功能之外，還應(yīng)滿足心理感情需要。代表人物：阿爾瓦·阿爾托。代表建筑：珊納特賽羅鎮(zhèn)中心的主樓。

(7)講求“個(gè)性”與象征的傾向

主張要使每一房屋與每一場(chǎng)地都要具有不同于他人的個(gè)性與特征，在建筑形式上變化多端。大致有三種手段：運(yùn)用幾何形構(gòu)圖、運(yùn)用抽象的象征、運(yùn)用具體的象征。代表人物：路易斯·康、埃羅·沙里寧。代表建筑：朗香教堂、TWA候機(jī)樓、悉尼歌劇院。

(8)后現(xiàn)代主義

反對(duì)現(xiàn)代主義的機(jī)器美學(xué)，肯定建筑的復(fù)雜性與矛盾性，主要特征為：文脈主義、隱喻主義、裝飾主義。代表人物：文丘里。代表建筑：老年人公寓、新奧爾良市的意大利廣場(chǎng)中的圣約瑟噴泉。

8.四位大師理論及作品

“一戰(zhàn)”后20世紀(jì)20年代，出現(xiàn)的建筑新主張的共同特點(diǎn)：

(1)設(shè)計(jì)以功能為出發(fā)點(diǎn);

(2)發(fā)揮新型材料和建筑結(jié)構(gòu)的性能;

(3)注重建筑的經(jīng)濟(jì)性;

(4)強(qiáng)調(diào)建筑形式與功能、材料、結(jié)構(gòu)、工藝的一致性，靈活處理建筑造型，突破傳統(tǒng)的建筑構(gòu)圖格式;

(5)認(rèn)為建筑空間是建筑的主角;

(6)反對(duì)表面的外加裝飾。

(1)格羅皮烏斯

建筑師中最早主張走建筑工業(yè)化道路的人之一。設(shè)計(jì)了包豪斯校舍，反映了新建筑的，特點(diǎn)：

①以功能為建筑設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn);

②采用靈活的不規(guī)則的構(gòu)圖手法;

③發(fā)揮現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構(gòu)的特點(diǎn);

④造價(jià)低廉。格羅皮烏斯明顯地把功能因素和經(jīng)濟(jì)因素放在最重要的位置上。

(2)勒·柯布西耶

出版了《走向新建筑》一書(shū)，主張建筑工業(yè)化生產(chǎn)的方向;在平面設(shè)計(jì)時(shí)要由內(nèi)到外，功能第一，在建筑形式上贊美簡(jiǎn)單的幾何形體。

他的早期作品薩伏伊別墅體現(xiàn)“新建筑五點(diǎn)”原則：

①底層架空;②屋頂花園;③自由平面;④橫向長(zhǎng)窗;⑤自由立面。

勒·柯布西耶中期作品馬賽公寓是“粗野主義”的代表建筑;晚期作品朗香教堂是浪漫主義的思想傾向?？虏嘉饕诔鞘幸?guī)劃方面，在研究現(xiàn)代建筑的實(shí)用問(wèn)題方面，在運(yùn)用新材料新結(jié)構(gòu)特別是運(yùn)用鋼筋混凝土方面，在建筑體形和空間處理方面，都有獨(dú)創(chuàng)之處。

(3)密斯·凡·德·羅

主張建筑應(yīng)滿足時(shí)代的現(xiàn)實(shí)主義和功能主義的需要，應(yīng)實(shí)現(xiàn)建筑工業(yè)化生產(chǎn)。他一生中對(duì)現(xiàn)代建筑的最卓著貢獻(xiàn)在于，探索鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃這兩種手段在建筑設(shè)計(jì)中應(yīng)用的可能性，提出“少就是多”、“流動(dòng)空間”等主張。代表建筑：西格拉姆大廈、巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館。

(4)賴特

創(chuàng)建了有機(jī)建筑，他主張將建筑與自然環(huán)境緊密結(jié)合，應(yīng)從自然中獲得啟示，創(chuàng)造靈活多樣的建筑空間，打破工業(yè)化的局限性。代表建筑：流水別墅、古根漢姆博物館以及大量草原住宅。