2013年自考中國古代文學(xué)史復(fù)習(xí)：論述（八）

更新時間：2013-07-31 10:51:53 來源：|0

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　　36、論述(三國演文)的敘事特征和技巧.

　　答 (三國演義)在敘事方式上以全知全能為主.所謂全知全能是指講說者既是故事的創(chuàng)作者，又是故事的表演者，他超越故事中所有人物之上進行講述和評論，對人物內(nèi)心、事件進程無所不知.全知講述對使讀者迅速了解和把握故事進程及有關(guān)背景十分有效.《三國演義》的敘事技巧主要有， A‘笙簫夾鼓法.即急事采用緩筆，敘述人變換情節(jié)節(jié)奏，擱置緊張，加強延宕，使讀者在期待中不斷積蓄心理能量.能量一旦釋放，便會獲得精神愉悅與審美滿足.變換節(jié)奏，能起到調(diào)節(jié)漲馳，使人心魂蕩漾的作用。如劉備躍馬檀溪之后;水鏡莊遇司馬微. B橫云斷嶺法.指以中斷敘事進程的方法擱置緊張，加強懸念.以達到刺激讀者探知究竟的好奇心理.此外，(三)又輔之以限知敘事手法.所謂限知敘事，指全知敘事中轉(zhuǎn)換視角，以某個人物的視點交代故事情節(jié).采用限知敘事手法的好處是，可使讀者進入故事，引發(fā)對眼前突發(fā)事件、新鮮事物，陌生人物。未知天地的強烈關(guān)心，增強小說的閱讀吸引力.如三顧茅廬中劉備的幾次誤會.

　　37、《水滸傳》人物塑造的四個特征?

　　答：與《三國演義》相比，《水滸傳》在人物塑造方面有了很大的發(fā)展和進步，開始了從類型化人物向性格化人物過度。金圣嘆曾談到《水滸傳》的人物塑造問題時說：“敘一百八人，人有其性情。。。”這是人物類型化走向性格化的重要特征。其主要特征是：⑴ 傳奇性與現(xiàn)實性，超人與凡人的結(jié)合。作品既寫出綠林英雄具有傳奇色彩的超人之處，又寫了他們性格的弱點和成長過程，避免了因過分夸張失真。⑵ 驚奇與逼真的結(jié)合。即金圣嘆所說的“用極近人之筆，寫極駭人之事”。就是整個故事情節(jié)的高度夸張和具體生活細節(jié)的嚴格真實的融合。如武松打虎，就很好地處理了整個故事的高度夸張和細節(jié)描寫的嚴格真實。⑶粗線條勾勒與工筆細描的結(jié)合。即用講故事的辦法，以一連串驚心動魄的情節(jié)，勾勒出人物性格的輪廓，然后又用工筆細描的辦法，描繪人物的音容笑貌，突出人物的個性特征。⑷穩(wěn)定與變化，單一與豐富的結(jié)合。作品中的人物穩(wěn)定中求變化，在單一中求豐富。如石秀性格中既有疾惡如仇，拼命反抗的一面，又有閱歷豐富，機敏精細的一面，他的性格主調(diào)是勇敢拼命，又有許多其他的側(cè)面。

　　38、《水滸傳》語言的主要特色?

　　答：在語言風格方面，《水》創(chuàng)造性地繼承和發(fā)展了“說話”藝術(shù)的語言特色。它以北方山東一帶口語為基礎(chǔ)，加工成一種成熟的書面語言。其主要特色是：簡潔明快，生動含蓄，表現(xiàn)力很強，寫人敘事，多用白描，不用長段抒寫，往往以幾個字便意態(tài)畢肖。如“急先鋒東郭爭功”寫楊志與索超比武，旁觀者反映各有不同：梁中書看得呆了，是個文官身份;眾軍官喝彩不迭，是軍官身份;李成，聞達則連呼好斗，是大將身份。信手拈來，游刃有余。作者筆下，人物的語言個性也很突出。書中寫綠林好漢的語言，都能個個符合身份，個性和神態(tài)。如李逵遇宋江時見面劈頭一句“這黑漢子是誰?”得知是宋江后才拍手叫到：“我那爺，你何不早些說個，也教鐵牛歡喜!”幾句話就把李逵天真爛漫，真誠純樸的性格寫的栩栩如生，躍然紙上。

　　39、《金瓶梅》的社會意義

　　答：①西門慶形象反映了金錢的巨大能量.作為一個亦官亦商者，西門慶的出現(xiàn)反映了明代中葉以后好貨、好色兩種社會思潮的畸形表現(xiàn).金錢可以橫行天下，左右一切，權(quán)錢交易，錢色交易，不僅腐蝕丁封建政治肌體，也使禮教大廈土崩瓦解;作者不是孤立地寫酉門慶一個家庭，而是將其置于廣闊的社會聯(lián)系中，通過對其左右、上下，前后聯(lián)系的具體描繪，暴露了明代社會的千瘡百孔和不可救要。②女性世界的社會悲劇.潘金蓮，李瓶兒，龐春梅等女性群體，受明中葉社會新思潮的聲響，表現(xiàn)出對傳統(tǒng)道德和名節(jié)觀念的淡漠，她們的追求有合理性.但由于她們的追求只是得到丈夫的寵愛，并為此不惜泯滅道德和良知，這決定了她們的追求必然是悲劇性的。⑧世態(tài)炎涼的丑劇.作品通過西門慶一家的興衰，暴露了整個社會的利己主義本質(zhì).客觀上揭示出一個難以適應(yīng)近代人文主義思潮問世的惡劣環(huán)境.這種暴露發(fā)人深醒，具有廣泛的社會批判價值。

　　40、明代長篇小說繁榮的三大原因。

　　① 統(tǒng)治者對小說的控制程度。到了明代中葉以后，隨著統(tǒng)治者政治的腐敗，其政治統(tǒng)馭能力和實際工作效率受到很大削弱，于是一方面，統(tǒng)治者在官方的公文上還是對小說持禁毀姿態(tài)。但事實上這些公文在當時已經(jīng)成了一紙空文，連國子監(jiān)也刊印過《三國演義》，有些政治階層人物也參與到長篇小說的閱讀者的行列，人們不必擔心因為刊印小說而受到什么懲罰，這樣的局面當然會刺激小說的興盛發(fā)達。② 社會對商品經(jīng)濟看法的變化。通俗小說在明代面世以后，就始終以一種商品的面目出現(xiàn)于社會上。那么它的興衰與否，在很大程度上就要取決于人們頭腦中對商品經(jīng)濟的評價和認識。明代中葉整個社會對商品經(jīng)濟的認識有了一極大的飛躍和提高，既然經(jīng)濟活動受到了社會的肯定和重視，那么作為商品品種之一的小說也就自然受到商品市場的呼喚而隨心所欲地得到興盛和發(fā)展。③ 小說產(chǎn)生能力的因素。明代中期以后小說繁榮局面的出現(xiàn)，在很大程度上是由于它的社會地位得到了極大的提高。人們對它的需求量增大自然而然的地對小說自身的寫作水平提出了更高的要求，小說創(chuàng)作能力也一步步走向深入。印刷手段是制約小說發(fā)行量的一個重要因素。是小說得以廣泛流傳的物質(zhì)保證。

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