2017年成人高考藝術(shù)概論作品賞析(6)

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　　(2017年成人高考專升本實(shí)事政治備考匯總(2017年1月份)，由環(huán)球網(wǎng)校編輯整理。)

　　2017年成人高考藝術(shù)概論作品賞析：C小調(diào)第五交響曲(命運(yùn))

　　貝多芬(1770～1827)是德國(guó)作曲家，維也納古典樂(lè)派代表人物之一?！禖小調(diào)第五交響曲(命運(yùn))》共分四個(gè)樂(lè)章。第一樂(lè)章充滿了緊張急迫的力量感;第二樂(lè)章呈現(xiàn)出猶疑、沉思的氣質(zhì);第三樂(lè)章轉(zhuǎn)為輕快昂揚(yáng)，充滿樂(lè)觀;最后以熱烈輝煌的第四樂(lè)章表現(xiàn)與命運(yùn)抗?fàn)幍臍g樂(lè)。整個(gè)作品情緒激昂、氣魄宏大，鮮明地表達(dá)了人與命運(yùn)抗?fàn)幍闹黝}，富有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。整個(gè)作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、完整、均衡，手法簡(jiǎn)練、形象生動(dòng)、層次清晰，各樂(lè)章之間具有十分緊密的內(nèi)在聯(lián)系。樂(lè)曲采用從小調(diào)到大調(diào)，從弱奏到強(qiáng)奏以及相應(yīng)的配器手法，成功地表達(dá)了通過(guò)斗爭(zhēng)走向勝利的思想。

　　2017年成人高考藝術(shù)概論作品賞析：《茶館》

　　老舍(1899～1966)，現(xiàn)代作家。原名舒慶春，字舍予，滿族，北京人，出生于一個(gè)貧民家庭。曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。由老舍編劇，焦菊隱、夏淳導(dǎo)演的話劇《茶館》首演于l958年3月。1999年10月北京人藝重排了《茶館》。新版《茶館》不僅拓寬了舞臺(tái)空間，更突出強(qiáng)調(diào)了北京的地方色彩。老舍的《茶館》是中國(guó)當(dāng)代戲劇舞臺(tái)上首屈一指的杰作，其突出之處在于，通過(guò)“茶館”這樣一個(gè)小小的角落，表現(xiàn)了舊中國(guó)的歷史變遷?！恫桊^》三幕分別選取“戊戌變法”后、北洋軍閥統(tǒng)治時(shí)期、抗戰(zhàn)后國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期三個(gè)社會(huì)生活截面，一方面描繪了北平風(fēng)俗的變遷，另一方面也表現(xiàn)了三個(gè)舊時(shí)代的共同特點(diǎn)——政局混亂。老舍選取“茶館”作為劇本的場(chǎng)面背景頗具匠心，他避開(kāi)對(duì)重大歷史事件的直接描繪，只是描述這些歷史事件在民間的反響，將之化人日常生活之中，發(fā)揮了作家熟稔舊北平社會(huì)生活與形形色色的人物的優(yōu)勢(shì)。短短三幕戲，塑造了幾十個(gè)性格鮮明的人物，概括了五十多年的歷史，顯示出老舍高超的藝術(shù)功力與藝術(shù)才能。在結(jié)構(gòu)上，《茶館》采取三個(gè)橫斷面連綴式結(jié)構(gòu)，每一幕內(nèi)部也以許多小的戲劇沖突連綴。劇本以“人物帶動(dòng)故事”，“主要人物由壯到老，貫串全劇”，“次要人物父子相承”，“無(wú)關(guān)緊要的人物招之即來(lái)、揮之即去”的方式，同時(shí)，人物的故事、命運(yùn)又暗示著時(shí)代的發(fā)展，從而使得劇本緊針密線，形散神凝，以貌似平淡散亂的人物、情節(jié)織出一幅“清明上河圖”式的從清末到民國(guó)末年的民間眾生相?！恫桊^》這種戲劇結(jié)構(gòu)是獨(dú)特的，被稱為“圖卷戲”。

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　　2017年成人高考藝術(shù)概論作品賞析：《一江春水向東流》

　　中國(guó)電影故事片，由蔡楚生、鄭君里導(dǎo)演。影片有三條情節(jié)線索：一條是素芬與婆婆、孩子所經(jīng)歷的苦難生活，真實(shí)地表現(xiàn)了抗戰(zhàn)時(shí)期淪陷區(qū)和國(guó)統(tǒng)區(qū)人民的貧困與痛苦，有著強(qiáng)烈的控訴作用;另一條是張忠良由一個(gè)抗日愛(ài)國(guó)青年走向墮落，混入腐敗的上層社會(huì)的過(guò)程，影片圍繞這一條線，還寫(xiě)了一批政客、官商，有力地暴露了國(guó)民黨官僚統(tǒng)治集團(tuán)不顧民族危機(jī)，大發(fā)國(guó)難財(cái)?shù)淖飷汉退麄兓囊鶡o(wú)恥的生活;第三條是寫(xiě)張忠良的弟弟張忠明投奔山區(qū)游擊隊(duì)，戰(zhàn)后留在解放區(qū)工作。影片通過(guò)一個(gè)家庭的悲歡，以更廣闊的人生畫(huà)面，將中國(guó)人民在抗戰(zhàn)中的苦斗和受難，在抗戰(zhàn)后繼續(xù)忍受的欺壓與凌辱訴之于銀幕。影片中三條情節(jié)線索交織發(fā)展，對(duì)比描寫(xiě)，構(gòu)成了抗戰(zhàn)前后中國(guó)現(xiàn)實(shí)生話昀真實(shí)畫(huà)卷。這部影片被譽(yù)為中國(guó)電影史上第一部史詩(shī)式影片，是中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影的最高峰。影片典型地體現(xiàn)了導(dǎo)演善于動(dòng)用虐影藝術(shù)的綜合手段，從觀眾的審美要求和欣賞心理出發(fā)，采取對(duì)比手法，謳歌真、善、美，鞭撻假、惡、丑的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。這部史詩(shī)式的影片有著遼闊的社會(huì)背景，事件紛繁，人物眾多，關(guān)系復(fù)雜，時(shí)間跨度大，但脈絡(luò)清楚，層次分明，首尾呼應(yīng)默契，時(shí)空轉(zhuǎn)換不露痕跡，情節(jié)步步展開(kāi)，直至高潮結(jié)局。

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